发声原理（基本概念）
小白陶乐（北京）
声音的物理本质是振动。
乐器里面，依赖固体振动发声的，根据振动体抽象出来的维度不同分三种，分别是弦鸣乐器、膜鸣乐器、体鸣乐器，对应一维二维和三维；依赖气体振动发声的统称气鸣乐器；依赖液体振动发声的没有。具体的乐器，固体振动的，凡是有弦的都是弦鸣乐器，例如西洋乐器三大件（钢琴、小提琴、古典吉他），民乐的琵琶二胡之类，都是弦鸣乐器；鼓类全部属于膜鸣乐器，鼓皮是振动膜；敲击实体发声的都属于体鸣乐器，例如西洋的木琴、钢片琴，中国的编钟编磬，以及木鱼梆子之类。凡是需要吹奏的都是气鸣乐器，不过气体振动也可以根据振动维度抽象一维二维和三维：绝大部分都是吹管型的，气体在细管状结构中振动发声，属于气体的一维振动；埙是气体在腔中振动，腔在三个维度上的尺寸都差不多，属于气体的三维振动，这是气鸣乐器里面很不常见的类型；气体二维振动目前好像还没有，也许以后会有这种类型的新乐器出现吧。
声音三要素：音调、响度、音色。
最直观的，音调就是音高，响度就是音量，这两个要素很容易理解。音色复杂些，不同乐器演奏同一个音高的音，人听了也能区分出来它们不一样，能做出这个区分的因素就是音色。
严谨一点的，按照振动频率构成来划分，声音可以分为纯音和复音。纯音为单一频率，复音为多频率。音叉发出的声音非常接近纯音，不过把音叉拿来演奏的人没有几个，毕竟单一频率的声音太单调，很没特色。乐器所发出的声音都是复音，发出包含多个不同的频率的声音，并且这些频率的振幅各不相同。
音调由各个频率中振幅最大的频率决定，这个频率就是这个音的音调。响度与频率和振幅都有关系，不过振幅是主因。音色最复杂，各个频率的比值以及各个频率的振幅的比值决定音色，只要这两个比值保持恒定，无论音调响度如何变化，都不影响音色。并且，人对于乐器音色的把握比理论上更宽泛，同种乐器演奏不同音调，这两个比值实际上是有一些差异的，只要它们能随着音调的连续变化而连续变化，不呈现跳跃性，人听起来就会认为它们是同一乐器所发出的声音。这方面有个例子很能说明问题，可以运用超吹来演奏的埙，并非很难做出来，但超吹部分和平吹部分的音色连贯性是很多做埙人最为头疼的问题——在平吹与超吹之间，它们的两个比值跳跃性太大了。也就是因为这个问题，埙的超吹在实际演奏中很少使用，哪怕用了，超吹的音也是多多少少听起来不那么像埙。
再深入一点，需要明确几个物理概念：构成复音的多个频率当中，其中频率最低的为基音，其余频率为泛音，所有频率泛音的总和构成泛音列。注意这里说的泛音只限于物理意义，与人们所常说的与演奏相关的泛音概念不完全一样。复音按频率构成的相关性来划分，又分为乐音与噪声，其中泛音频率全部为基音的整数倍的叫乐音，泛音频率与基音没有明显的倍数关系的叫噪声。这个划分很主观，在实际当中，乐音与噪声并无明显分界。例如埙发出的声音就可以认为是介于乐音与噪声中间地带的声音，埙本身的泛音列就不一定全是基音频率的整数倍，演奏时可能还会夹杂一些气流噪声，只不过这些声音融为一体之后，还是比较接近乐音的。再比如大多数锣鼓一类的乐器，它们没有固定音高，单独发声可以认为是噪声，但与其他乐器编配在一起，也是构成音乐作品的必要组成部分，甚至可以用来独奏。
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对做埙来说，音调代表音准和音域，响度代表音量和表现力，音色代表埙声音的美妙程度，具体形容词很多：饱满，柔润、古朴、沧桑，等等等等。音调响度音色这三个要素，是埙本身的固有属性，排除演奏者能力问题，也排除做埙人对于演奏性能的一些考量之后，这三个因素也是做埙人对于埙本身设计的三个终极目标。
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