粤剧唱腔音乐的艺术表现力:
粤剧唱腔音乐的艺术表现力与其所用的语言密切相关，从最早的用假嗓演唱官话逐渐演变成以平嗓演唱白话为主。唱腔非常重视伴唱，且伴唱的形式多样，有随唱、齐唱、引唱、托唱等等，再辅之强弱的音色变化和加花变奏的音乐变奏手法，使粵剧唱腔音乐的艺术表现力可谓是独树一帜。当然不可否认的是，上个世纪三四十年代以来，受西洋音乐的影响，广东粤剧唱腔音乐使用了大量的西洋乐器进行伴奏，如电吉他、架子鼓、爵士小号等等，在唱腔风格与表现力上一度有“西化”的趋势，使唱腔的行腔不可避免地受到了消极的影响。
建国以后，在老一辈粤剧艺术家的帮助下，粤剧唱腔又迸发新的活力，逐步改进了行腔方法，为了满足烘托剧情的需求，老艺术家们借助了西方和声、复调手法对唱腔进行了重新的设计，设计后的唱腔不仅有横向的旋律美，并且还有纵向和音响饱满度。如现代粤剧《沙家浜》，女主角阿庆嫂的唱腔进行了重新的编排与设计，与之前的唱腔表现力相比，可谓是天壤之别。在主唱段：“风声紧，雨意浓……”中，由于是传统的反二黄行腔设计，而起奏点节奏又与演员的衬白融合在一起，一旦处理不好容易喧宾夺主。为了能符合剧情发展的需求，同时又突出女演员的唱功水平，在唱腔伴唱主体的设计上突破了以往的桎梏，采用了“你繁我简”“你简我繁”的处理方式。粤剧唱腔音乐的艺术表现力不仅仅体现在主唱腔与伴唱上，还体现在衔接主唱腔与伴唱之间的伴奏音乐之中。如著名粤剧表演艺术家红线女的代表作《周瑜与小乔》，在伴奏音乐的设计中就独具匠心。和弦的连接注意强弱区分，多使用分解和弦方式，旋律的穿插在弦乐群烘托的支声复调当中。在小乔的主唱腔“只见日影西沉在……”演唱过程中，伴奏音乐始终在固定格式的旋律线中跳动，直到唱腔逐渐往高潮处走时，才开始往高音区发展，同时拉宽了旋律的节奏，这些丰富的伴奏音乐变化较好地再现了该剧的舞台气氛，为主唱腔与伴唱的完美演绎奠定了坚实的基础。